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摸鱼儿
貌似很早就已经和钱妹妹谈起过《无穷动》这部片子，可到现在还没看，这不恰巧，看到的影评勾起了偶的兴趣。可惜想看的时候往往挺难找。把家附近的店都找了一遍，没见着。随意带了几部回家打发日子。
《失乐园》、《红半夜凉初透灯区》以及《周渔的火车》
《失乐园》似乎很早就看过。当时正风靡黄易的《大剑师》、《覆雨翻云》、《寻秦记》。如狼似虎的一顿乱嚼，只得出一个结论。忒神奇了。貌似当时特浮浅，特幼稚，特矫情。好象现在也没好多少。用同样的目光去看《失乐园》的时候，得出的结论是一样的。可惜偶是个爱追根究底的人，于是找了书来看。貌似也没看出所以然。
只是不知道是不是昨天晚上起风了，突然觉得片子不一样了。
轰隆隆的地铁站台上，默默等待的两个人用一种闪躲的眼神交流，薄薄的隔阂矗在中间。偶尔，女子会腼腆的为男子把外套的纽扣系上，不为别的，只显示那一种突兀的亲昵，不够自然。不过那只是开始。譬如片头的瀑布。激情象瀑布一样瞬间将所有的隔阂一并打破。而当所有的激情都被燃尽，于是走到尽头。记得第一次看的时候，全黑白。貌似比彩色更清晰。只是再一次看的时候，忽然觉得影片有些生涩，那些生涩是书中所道不出来的，包括场景的交替，书中因为写的酣畅，自然没有顾忌，而片中似乎因为尺度的关系，感官上便觉得有些不流畅。包括肢体，包括感情。而书中似乎又写的太过，在情感的波折和心理的逐层递进内，少了女子的婉约，即便用服饰和一些特定的内容来修饰，貌似不及瞳的表演，外表含蓄内敛，内心火热澎湃的冲突个体。怕是渡边与导演的侧重点不同，而电影更集中突现的是点，而不是面。
至于《红半夜凉初透灯区》全当了笑料来看。看它是因为里面有舒薄雾浓云愁永昼淇，貌似父亲也喜欢这个大嘴巴的女人。貌似某人也喜欢她。可能解释不同。不过喜欢的专一倒是难得。不过这片子貌似不及《怪物》。或许在某种程度上我接受邱舒贞，但未必接受她。或许这片应是她早期的作品，太过生涩和做作了些。不够自然。但是我喜欢她的勇敢和坦荡。可能这也是她令人着迷的地方。
而《周渔的火车》我是花了心思看的。只是步调对我来说，不适合半夜看。因为容易昏昏入睡。而导致后来我居然看不懂了。但小资的我不得不否认，我在周渔身上看到了自己。有些熟悉的自己。或者说大部分人。（某种程度上，偶先想到自己，在想到大众，也算自恋好了。）
周渔是个活在梦想里的人，她在人生旅途里追寻着，至于要的是什么。或许连她自己也不明白，[quote]
心里有的时候就有了，心里没了也就没了
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这是由孙红雷饰演的张强告诉周渔的。当时的周渔没懂，而懂了的周渔努力的实践着张强告诉她的话。
她细腻，敏感，浪漫却不够务实。那是她的命，即便在算命的时候，陈强告诉她，命在自己手里，可周渔的命在自己的心里和梦里。即便陈请走了，她依旧奔波的去已经空荡荡的陈请家，是等待，还是希望，还是一种执着，我无法想象。
我只知道她热情，她大胆。她毫不掩饰。这从她为了拒绝张强而当着他的面把要送陈清的花瓶摔碎了，那一地的瓷是宁为玉碎，不为瓦全。
可是她也妥协了，妥协在了时间，妥协在了热情，妥协在了寂寞里。只是妥协并没让她看到仙湖。因为仙湖永远在她心里，而不在生活里。
她追逐着，在车上，在人与人之间。追逐着爱情，追逐着梦想。譬如我最喜欢的一个镜头，是火车来的时候，周渔跟着火车奔跑的镜头。
再说说里面的男人。张强和陈清。
张强貌似比陈清更理性些。陈清是个诗人，却是个世俗的诗人，害怕，懦弱，胆小，脆弱，无可避免的却能写出蛊惑的诗。给周渔画了美丽的泡沫。泡沫里，爱情如鲜花一般甜蜜。却没有现实。现实是他自己一个人的。仅仅只有他自己。没有多余的地方给别人。或许这就是生活。生活里，勇气貌似都在墙角堆灰。
张强是个俗痞子。貌似痞子。但是却只痞在嘴上，他清晰明了的知道自己要的是什么，是良家妇女。而不是周渔，曾经他被周渔的浪漫，热情打动过，可是他知道，他要不起这样美好的一个女人。他知道生活和恋爱是多么的不同。
貌似，都知道要的是什么，却偏偏有了交集，譬如火车的铁轨，相交相离，背弛。终究都是记忆里一个很美妙的梦。
再说说孙红雷和梁家辉，俺还是更喜欢他演的喜剧小人物形象。不过他用普通话念那样一首诗的时候。我觉得和形象蛮符合。低沉的有些飘逸的象厚厚的云。可背影却依旧有些萧瑟和瘦弱。但俺还是喜欢他穿着背心光着脚穿拖鞋的摸样。
孙红雷一直是痞气的。包括看他的《半路夫妻》，貌似丫就适合演痞气的男人，象他性格。直接不拐弯，但却深思着。貌似小小的眼睛里藏着太多太多的深沉。不过肩膀貌似挺强壮。够厚实。
看完后。俺没失眠，貌似一夜睡的安稳，居然没半夜醒过。真神奇。太神奇了。